敦煌于我，一直是个遥远之境，地域上的，以及有关莫高窟的支离破碎的影像。出发前从网上找了些敦煌的纪录片看，感谢“多闻雅集”的安排，在兰州先听了常嘉煌先生的讲座“艺术传承——敦煌的过去、现在和未来”。到敦煌后，在敦煌山庄常先生又与我们座谈，之后带我们一路颠簸到他正在开凿的敦煌现代石窟。如此，印象中模糊的敦煌，大英博物馆中浮光掠影的那些中国古画经书，盗窃敦煌的斯坦因、伯希和，一生守护敦煌的常书鸿家族，敦煌市中心反弹琵琶的飞天仙女雕塑，慢慢清晰而连贯起来。离开敦煌的最后2个多小时，我们终于踏入莫高窟。

汽车一驶入敦煌艺术馆的林荫道，大家惊奇地发现蓝天上的飞天群舞，还是彩色的！阿弥陀佛，连导游都是第一次遇到这种灵光乍现的时刻！公元366年，有沙门乐尊者行至此，见鸣沙山上金光万道，状有千佛，于是萌发开凿之心，历经十个朝代，终成大漠高处的千佛洞——莫（漠）高窟。

一言难尽观感。看到石窟壁画上那个小小的反弹琵琶仙女，以及那个小小的，被栏杆重重保护着的藏经洞，就如同千里迢迢到卢浮宫见到蒙娜丽莎时的感觉一样。此外，我们遇到了一个优秀的导游，可以说是我在国内博物馆里遇到的最好的导游，2小时在她的一路讲解中转瞬即逝。十个朝代的439个石窟哦，我们只能是蜻蜓点水。

汽车驶离莫高窟，又见湛蓝天幕上的飞天，虽然彩色的那群已离去。看过大英博物馆、卢浮宫，你就会知道：西方艺术史就是西方宗教史。从莫高窟出来我就想，难道中国艺术史不是中国的宗教史？阿弥陀佛，莫高窟在一千多年的历史中，难免遭受自然的和人为的损坏；但在宇宙的长河中，大漠天幕上的飞天，一直在或飘逸或张扬地舞动吧，正是这种激情，孕育了敦煌壁画中空灵而优美的世界。

颇具特色的敦煌山庄召开“敦煌艺术传承座谈会”	会议现场一角
喜欢桌牌上的飞天，大家多把桌牌带走了。	开凿新石窟，每个劳力每天只能进展一个立方米。我从这里掰下一块小石头，放在手里一看——形如一滴泪，我把这滴泪带回了家。