我们乘车离开兰州，前往敦煌。汽车在河西走廊一路向西，沿途看到的景色不停地变换：山地的羊群，山坳里黄黄的油菜花，挺拔的白杨树，袅娜的左公柳，黄土垒筑已成断垣的长城，起伏的祁连群山，荒凉的戈壁滩，隐在绿洲中的农舍······许多过去在教科书上读过的东西，见过或没见过的，如电影一般在眼前显现、闪过，给人以梦幻般的感觉。出发时一直在念叨的“大漠孤烟直，长河落日圆”的场景并未看到，只是远处连绵巍峨的祁连山和沿路大片大片丰收在望的庄稼地，让人不得不感叹这条走廊的生机和富饶，不得不想起它的历史，进而慨叹汉武大帝的雄才伟略。

经过长途的旅行，途径武威、张掖、酒泉，第二天下午到达敦煌。

（一）沙漠中的小虫

早上，开始爬鸣沙山，在沙山脚下，看到沙漠中一片绿色和一个大水潭，感到好惊奇，以为是月牙泉，赶紧拍照。哪知再往上，爬到半山腰，看到远处的山坳里躺着的弯弯的月牙，有亭台楼阁，那才是真正的月牙泉。

继续往沙山上爬，走到人少的地方，看到有昆虫的脚印，有些好奇，不一会果真看到了小虫，只是一闪就不见了。再往前走，阳光下，小动物的一线足迹留在沙漠上，很是清晰。驻足，细看，小虫约一厘米长，与沙漠一个颜色，形状有点像有头有脚的蚕蛹，从沙子里钻出来灵巧地快速地向前逃走。我们举起相机，追着不停地拍照，留下它的身影，同时也不得不感叹这沙漠精灵的神奇与生命力的强大。

（二）溜沙坡

鸣沙山上，一晃2个小时快过去了。再往前就是景区拉起的警戒线，警戒牌告知游人不得越线。我们只好回转。

庄兄提议我们从沙坡溜下去，直接到月牙泉景区。看着陡峭的沙山坡，我心里有些发怵，庄兄一个劲的鼓动，说：你看别人都在溜，肯定没事。好不容易我豁出去了，准备随他一同往山下溜，结果他又不溜了，让我笑了个前仰后合。不过，还是庄兄胆子大，看我笑个不停，他先尝试坐到沙坡上，于是，我们俩一同往下溜。那感觉，有点“聊发少年狂”似的在沙坡上滑滑梯，却比儿时玩滑滑梯要好玩得多，而先前本不该有的畏怯已被愉悦淹没了。

（三）现代石窟

在去看莫高窟之前，有“敦煌之子”之称的常嘉煌先生带我们参观了他的现代石窟。

常嘉煌的父亲是敦煌艺术家常书鸿，当年常书鸿在巴黎街头看到印刷精美的敦煌壁画，深感震惊，他抛弃了优越的地位、舒适的生活，带着家人来到敦煌，进行壁画艺术的保护研究。为了敦煌艺术，他经受了家庭的变故，受到过不公正的待遇，他为敦煌艺术奉献了一切。他的儿子常嘉煌先生，子承父业，继续着父母的事业，不遗余力的进行着敦煌艺术的宣传与保护。

他在敦煌党河崖壁上开凿洞穴，招募世界各地的画家和绘画爱好者，来共同描绘当代生活的壁画，传承敦煌艺术。在与看门人的交谈中得知，常嘉煌先生为开凿现代洞窟，10多年如一日，凿洞不止。这一份执着，这一种精神，着实让人唏嘘感叹！

（四）最初的飞天不是女儿身

在前往莫高窟的路上，有人叫起来：看！天上的彩云。抬头望去，天空中果然飘着一团团彩云。导游说，他也是第一次看到彩云，很神奇。

据说，莫高窟石窟之所以会建在莫高窟，也是与这彩云有关：有一天，一位高僧看见天上飘起五彩祥云，他认为那是神仙们在天上嬉戏，于是找到祥云出现的地方凿窟绘画。这才有了莫高窟壁画。

进入莫高窟，看到许多珍贵的壁画。说实话，我有许多搞艺术的朋友，常与他们谈到绘画，也曾看过伦敦大英博物馆、巴黎卢浮宫和纽约大都会博物馆里珍藏的敦煌艺术品，但我不得不说，我的确对绘画艺术的精妙缺乏欣赏能力。但壁画中有两个细节却让我印象深刻：一是“星座”的形象完整地呈现在一幅壁画上。恕我孤陋寡闻，我一直以为十二生肖是传统的，“星座”这玩意是改革开放之后才引进的东西。二是飞天形象最初被引进时是男儿身。发达的胸肌，健硕的臂膀，黧黑的肤色。后来，像观音菩萨变成女性一样，飞天慢慢演化成了美妙的女性，加上了飘逸的长长的飘带，凌空飞舞，给人婀娜曼妙的美感。

透过这两点可以看到，一方面，中华文化与外来文化交流源远流长，另一方面，中华文化是开放的发展的，她从不拘泥，总在交流中发展，在交流中创新。这恐怕是此次敦煌之行的一点感悟。

壮观的鸣沙山	在莫高窟看到“飞天”